土產的音樂金剛

反正電視遙控器就是像俄羅斯輪盤一樣，轉轉轉就停在訪問陳昇–新寶島康樂隊主唱
-- 的節目中(悔之思樂園，高點電視)。

陳昇的音樂有辨識度，常常是能動心的Blah
blah blah。有時候覺得不是很修飾的對仗或押韻，但就是有一種醉的味道。像『鼓聲若響』、『把悲傷留給自己』
、『恨情歌』、 『Summer』我都印象深刻
(我沒那麼常聽音樂喔)。我的電影處女作，(幫朋友的作業跨刀而已啦)，導演日本朋友可是自己找到陳昇的音樂當配樂呢。可是剛聽到訪問，一開始陳昇的回答讓我彷彿聽到我眼鏡迸裂的聲音....

『你對你的作品很有自信嗎?』

『直到現在我都一直在懷疑

懷疑我寫的東西

做音樂不過就是營生。

這是我拿來騙錢，貼補家用的

不要太正經
不要太相信裡面寫的東西

這就是娛樂而已。』

『二十年
前十年都是謀生

十年後
音樂就有點能讓人 時空跳躍 回到一個共同的年代 有共鳴

心理就有點責任
有壓力

心想我是做錯什麼事啦
怎麼會搞成這樣

我自己都不相信
你們怎麼會相信成這樣』

『這是康樂隊
不是教授

不是宗教
裡面沒有可以值得信仰的東西』

『那麼瞭解女人心思的情歌
你怎麼揣摩的?』

『其實我也不知道女人要甚麼

其實是一種男性的期望

所以唱起來滿尷尬的
常常要說服自己』

聽到這有點失望，可是接下來就精采了。

『你有沒有那種腸思枯竭的時候?』

『我不是那種創作人

如果當不了發明人
我就當一面鏡子就好了

把現實反映出來就好了』

『當製作人常是那種幸災樂禍的心態

寫歌唱歌就像畫框框
框框是你畫出來的 多大多小你自己要填滿

填不滿你幹嘛畫這麼大的框

填超過也不行 通常我們的作品
是那種稍稍多一點 那種滿盈的狀況

像阿Von這種高手進錄音室
錄兩個小時就80分了

錄二十個小時，80.1分;
錄兩百個小時，80.15分...

所以我們有些歌錄了好幾年才出來』

『那個音樂就變成你記憶的槌子
放的時候好像被敲一下 那種氣氛，味道，場景都回來了

我擔心以後我們的孩子都沒槌子了』

『兩百萬一張專輯
算是很驚人了

但有些東西放不掉

比如說弦樂
也可以用合成的做出來的

但我擔心我們孫子的孫子

聽到後 說你阿公的東西是假的』

『我們公司的小笨蛋宣傳
給我一分打歌單

跟我說要到哪幾個電視台插播

要多少錢
五十萬

我有五十萬我拿來做絃樂就好了
我幹嘛拿來打歌

根本本末倒置!!』

『我是靠音樂來維生的
所以我一點都不敢欺負它

我可以借錢來做音樂
不會借錢來打歌』